Alguém numa sala de design da Fujifilm teve uma ideia completamente destrambolhada, conversou com o dpto. técnico que ficou deveras entusiasmado, subiram ambos até à malta do dinheiro e conseguiram a aprovação. O resultado é a Fujifilm Instax Mini Evo Cinema, a primeira câmara instantânea Instax com gravação de vídeo, ou como a marca aponta, uma híbrida 3-em-1.
Mas na verdade nem é a capacidade vídeo que tem ocasionado o hype, mas o design baseado nas câmara de cinema de 16 milímetros dos anos 60 e 70. Aliás, esta Instax Mini Evo Cinema até inclui um selector que percorre as décadas de 1930 a 2020 aplicando o estilo visual de cada era às fotografias e vídeos, e imprime o resultado em película Instax Mini com um código QR que reproduz o vídeo no telemóvel.
Para quem lê isto e pensa que não percebeu bem, é exactamente isso que estão a pensar e para o qual terão que desembolsar cerca de 380 euros para poder brincar com ela. E, sim, digo “brincar”.
O design que é metade da proposta de valor
A Fujifilm Instax Mini Evo Cinema foi inspirada na Fujica Single-8, a câmara de cinema doméstico que a Fujifilm produzia nos anos 60 e 70 para famílias que queriam filmar as férias em película de 8 milímetros.
A câmara segura-se na vertical com uma mão, com o dedo indicador sobre um botão de disparo em forma de gatilho, ou seja, exactamente como uma câmara de cine analógica. No topo da lente há um flash LED que também funciona como luz contínua para vídeo. Na parte traseira contamos com um ecrã pequeno de 1,54 polegadas que serve de visor, ao qual se pode acoplar um acessório que o transforma num visor electrónico para elevar o tipo de experiência que faz questão de nos lembrar que estamos a usar algo que devia ter pertencido ao avô.
Na lateral esquerda está o elemento que definiu toda a conversa sobre esta câmara desde o anúncio: o selector de décadas, um disco físico que percorre dez posições, de 1930 a 2020. Por baixo desse selector está um botão de zoom digital. À esquerda, um interruptor muda entre fotografia e vídeo e outro que activa ou desactiva as sobreposições visuais de cada era, o que é uma adição inteligente, porque o filtro dos anos 80 inclui um carimbo de data e hora que nem toda a gente vai querer, e o dos anos 2010 tem uma barra de progresso ao estilo YouTube que é simultaneamente muito exacta e ligeiramente perturbadora como objecto de nostalgia.
Por último, e que tem mesmo piada, um botão que se roda tipo manivela para imprimir a imagem que fotografámos. Do outro lado está o espaço onde se coloca o filme com com as “polaroids”.
De salientar que tudo está bem pensado e até posicionado, porque por baixo do visor temos acesso ao menu, selector rotativo e reprodução, o anel da própria objectiva roda para mais ou menos percentagem de efeito e a entrada para o cartão microSD assim como a conexão USB-C estão bem escondidas por uma portinhola de borracha.
A câmara vem na caixa com dois acessórios incluídos: um punho que se aparafusa na rosca de tripé da base para dar mais conforto a mãos maiores, e o visor electrónico que se prende por íman à parte traseira. Ambos acrescentam ao conjunto a coerência visual de uma câmara de cine a sério e a correia de pulso completa o equipamento.
Toda feita em plástico, o que só se nota quando a agarramos, consegue uma apresentação notavelmente bem cuidada e muito apelativa, principalmente para as gerações menos jovens mas que foram os primeiros youtubers da vida.
90 anos de história da imagem num botão
O coração da Fujifilm Instax Mini Evo Cinema é o “selector de eras” e é por ele que a câmara se torna genuinamente interessante como objecto criativo. Cada posição aplica um filtro inspirado na tecnologia de captação de imagem daquela década e o anel da objectiva dá-lhe mais ou menos “gás”.
Os anos 30 entregam uma imagem a preto e branco instável, granulada e com riscos, como se o negativo de nitrato estivesse a degradar-se enquanto fotografamos.
Os anos 40 trazem uma cor desbotada que imita o Technicolor primitivo.
Os anos 50 reproduzem a resolução baixa e o tremer característico das primeiras transmissões televisivas a preto e branco.
Os anos 60 simulam a película Super-8 com as suas perfurações horizontais (os denominados sprockets) e a cor levemente lavada.
Os anos 70 relembram as linhas de varrimento horizontais nos primórdios do vídeo doméstico.
Os anos 80 e 90 entram no território das câmaras de cassete compacta, com o carimbo de data e hora que toda a gente tem fotografias de família com esse aspecto.
Os anos 2000 reproduzem as primeiras câmaras digitais de consumo, com o pixel exagerado e o contraste agressivo.
Os anos 2010 têm a barra do YouTube.
E, finalmente, os anos 2020 são, basicamente, o modo sem filtro com a resolução mais alta, de 1080 por 1440 píxeis, mas apenas para cartão microSD.
A intensidade de cada efeito é controlada pelo já mencionado anel à volta da objectiva com dez posições, do mais subtil ao mais exagerado. Esta combinação do selector de décadas com o anel de intensidade dá uma flexibilidade criativa que vai muito além de «aplicar um filtro retro».
Podes ter os anos 70 na intensidade dois, o que produz uma imagem levemente desbotada mas ainda reconhecível como contemporânea, ou levar ao máximo para obteres algo que parece literalmente saído de uma cassete VHS de 1978. Para quem gosta de brincar com estética visual, é genuinamente viciante.
Porque é que 15 segundos podem ser suficientes
A Mini Evo Cinema é a primeira câmara Instax com vídeo, e os números técnicos são o tipo de especificação que vai fazer os entusiastas de qualidade de imagem cerrar os dentes… de pleno horror. A resolução padrão do vídeo é de 600 por 800 píxeis a 24 fotogramas por segundo, valores que um telemóvel de entrada de gama de 2012 ultrapassaria sem esforço, enquanto a duração máxima de cada clip é de 15 segundos.
A ressalva importante é que estes números são, na prática, muito menos relevantes do que parecem no papel. Para as décadas de 1930 a 2000, os filtros aplicam intencionalmente grão, riscos, instabilidade de imagem e outros artefactos visuais que tornam a baixa resolução parte da estética e não um defeito perceptível. Só nos modos mais modernos – 2010 e 2020 – a resolução real começa a notar-se como limitação, porque os filtros são menos agressivos e o olhar contemporâneo está calibrado para esperar mais definição.
Os 15 segundos de duração máxima são deliberados e, ironicamente, coerentes com a filosofia da câmara: as câmaras de cine doméstico dos anos 60 e 70 filmavam em rolos de bobine que duravam exactamente esse tipo de duração por clip. É uma restrição que obriga a pensar em momentos em vez de em sequências, o que é uma forma de olhar para a câmara como um dispositivo de captura de memórias curtas em vez de um instrumento de produção.
E, como sabemos, para redes sociais e partilha informal, 15 segundos é o formato que o TikTok e o Instagram normalizaram, certo? Alguém realmente pensou nisto!
A impressão e o código QR
A forma de partilhar vídeo na Instax Mini Evo Cinema é, dependendo da perspectiva, um gesto poético sobre a materialidade da memória digital ou um contorno desnecessariamente complicado para algo que o telemóvel faz de forma directa.
A câmara não imprime o vídeo mas um fotograma do momento que escolhemos do clip, com um código QR sobreposto que, quando lido por um telemóvel, abre o vídeo completo num servidor da Fujifilm (podem, se quiserem, usar os que estão impressos aí em cima).
Para que isto funcione, a câmara tem de estar ligada por Bluetooth ao telemóvel com a aplicação Instax Mini Evo instalada, e o vídeo é automaticamente enviado para os servidores da Fujifilm nesse processo. A Fujifilm mantém os vídeos disponíveis durante dois anos após o carregamento, o que significa que uma impressão feita em 2026 deixa de ter o código QR funcional em 2028.
É o tipo de pormenor que só parece menor até oferecermos uma impressão a alguém e esse alguém tentar reproduzir o vídeo três anos depois. Para coleccionadores e para quem pretende guardar as impressões como objectos com valor permanente, é uma limitação muito real, portanto, ficam avisados.
A aplicação complementa a câmara com a funcionalidade de impressão remota – imprimir qualquer fotografia do rolo do telemóvel directamente na câmara – e com um editor básico para juntar clips e criar cortes mais longos. As actualizações de firmware chegam, obviamente, também pela aplicação.
O que falha
Existem limitações nesta Instax Mini Evo Cinema como, por exemplo, a lentidão da velocidade de operação: mudar entre décadas demora dois a cinco segundos enquanto o filtro carrega, e arrancar a câmara do zero leva um tempo semelhante. Não é devastador, mas é o tipo de irritação que se acumula quando a câmara está a travar o momento que querias captar.
Mas é a bateria o “elo mais fraco” do conjunto. A Fujifilm indica 100 impressões como referência de autonomia, uma métrica que não diz nada sobre quantas fotografias e vídeos podemos tirar sem imprimir, mas a transferência de ficheiros para o telemóvel via Bluetooth drena a bateria de forma significativa e inesperada para um dispositivo que mal grava 15 segundos de vídeo de cada vez.
O preço e a pergunta que toda a gente faz
O Fujifilm Instax Mini Evo Cinema custa entre 380 a 400 euros, catapultando-a para o modelo mais caro da gama. mas até se compreende por tudo o que oferece a mais, desde que não pensemos na qualidade dos resultados porque, na verdade, qualquer telemóvel faz melhor. Até uma mini impressora custa cerca de 150 euros, talvez até menos nas promoções, com melhores resultados finais.
Mas isso não interessa nada!
O que o Instax Mini Evo Cinema oferece que nenhuma combinação de telemóvel mais impressora separada consegue replicar é a experiência de uso: o peso na mão, o selector físico de décadas, o som do mecanismo de impressão, o ritual de torcer a alavanca para expulsar a película, o visor colado ao olho. É um objecto que muda a forma como interagimos com o acto de fotografar e essa experiência tem um valor que é genuinamente difícil de quantificar em especificações técnicas.
Em suma
A Fujifilm Instax Mini Evo Cinema é um dos produtos mais difíceis de recomendar de forma absoluta, não porque seja mau ou bom, mas porque o seu valor depende inteiramente de quem o usa e para quê.
Se o que procuram é qualidade de imagem, autonomia robusta, vídeo longo e partilha fácil nas redes sociais, há formas muito mais eficientes de gastar 400 euros.
Mas se o que procuram é o prazer físico de segurar um objecto que parece ter vindo de outra época, de percorrer noventa anos de história da imagem com um selector, de oferecer a alguém uma impressão que também é um vídeo e ver a expressão na cara dela, então esta maquineta faz exactamente o que promete e fá-lo com uma convicção que poucos gadgets desta categoria conseguem igualar.
É para coleccionadores de experiências, não de megapíxeis e, nessa categoria, é provavelmente o produto mais singular do mercado em 2026 e é por isso que se aceita todo o hype à sua volta.
Preço Fujifilm Instax Mini Evo Cinema
Aprox. 380€
